Vincent Fournier
精選作品
太空烏托邦
“在我的太空探險系列“太空烏托邦”的延續中，我於 2021 年 8 月前往冰島拍攝了冰島月球火星模擬探險。這是冰島航天局與邁克爾·萊伊教授合作，NASA 參與的項目/約翰遜航天中心的目標是測試阿爾忒彌斯一代的新宇航服：MS2。冰島月球火星模擬探險的地點被選中，因為它們與火星表面的環境相似，並且可以作為未來計劃的月球和火星任務的著陸、研究和居住地點。這些地點包括熔岩隧道、冰川、冰川碎片場、玄武質黑沙、火山口和包含埋冰的偏遠地區。研究將確定如何宇航員可以訓練利用地熱能識別火星生命的跡象，並探索月球和火星極地地區的冰凍水源如何被重新用作火箭燃料和人類長期居住的燃料。
冰島在太空探索史上發揮了重要作用。在 1960 年代，美國宇航局將阿波羅號宇航員派往冰島北部，為他們的登月任務進行訓練。”
——文森特·福尼爾
太空計劃
“我的作品自由地受到科技烏托邦在集體想像中呼應的夢想和神秘的一面的啟發。通過 Space Project，我自願將空間冒險的歷史和紀錄片願景與電影和我童年記憶所提供的舞台場景相結合。因此，這些神秘的太空探索地點成為雅克·塔蒂與儒勒·凡爾納或斯坦利·庫布里克會面的電影場景。目前，這項工作與新太空探索的發展產生了新的共鳴，但這次是由航空航天和機器人行業的私營部門進行的。”
“太空探索是人類的偉大冒險，是向未知的飛躍，朝著超越地球保護性大氣層和讓我們停留在那裡的重力的暗光前進。空間代表著普遍的願望，不僅是凝視天空，而且也將自己投射到天空中。 Desire，來自拉丁文“desiderare”，意思是遺憾和“對失去的星星的懷念”。但是一個人怎麼能渴望未知的東西呢？是不是——我們是星塵——讓我們想起了我們漂浮在太空中的原始時代？人難道不是天上掉下來的神明，不自覺地懷念失去的那顆星星嗎？”
“我對外太空的審美、哲學和娛樂迷戀無疑來自我在 1970 年代和 80 年代閱讀的圖片和書籍——電視劇、科幻小說和紀錄片 ——它們像舊書一樣混合疊加在我的記憶中。我的圖像混合了純粹的紀實元素和精心構建的舞台，其中每個細節都取決於整體構圖。太空探索的標誌性地點就像在斯坦利庫布里克的 2001：太空漫遊中丁丁可能會遇到儒勒凡爾納的電影院……”
“我拍攝了從 2007 年到現在的太空探索的過去和未來，從 1960 年代的太空競賽到預計將前往火星的 NASA SLS 運載火箭。當前的十年標誌著太空從政治考慮向經濟考慮的轉變，並引入了全球維度。在冷戰和超級大國的統治之後，太空領域不再是軍事優先事項，而是經濟領域，還涉及具有多種利益的私人公司的投資：通信、科學、研發、生態、健康、技術和甚至太空旅遊。”
——文森特·福尼爾
宇宙记忆
' “宇宙记忆”揭示了非凡的建筑，未来文明的名副其实的图腾，作为其他地方可能存在的许多迹象。这个科幻世界诞生于 1960 年代末和 1980 年代初之间，尤其是在前俄罗斯的卫星国和不结盟国家，这绝非偶然。首先，对宇宙的痴迷是俄罗斯想象力的一种古老倾向（齐奥尔科夫斯基、人造卫星、加加林……），随着西方的和解，艺术创作摆脱了政治教条。如果所有这些建筑都有不同的功能，纪念性的、政治性的、制度性的，它们的形式证明了同一种气息：一个充满科幻小说的未来的发明。我们可以看到飞碟、空间站和来自另一个星球的大量几何形状。主要由混凝土建造，位于恒星景观的顶部，来自其他地方的大地力量从这些不朽的建筑中浮现出来。他们的位置，虽然通常是一个记忆的地方，但也恰逢黎明或黄昏，侧面的光线增强了他们的陌生感。野兽派、未来主义、乌托邦、神秘、深奥的美……介于丁丁的“太阳神殿”和“2001，太空漫游”中的巨石之间。这些哨兵体现了对永远到来的未来的梦想。
——文森特·福尼尔
巴西利亚
“我对巴西利亚市的兴趣来自对未来故事和代表的迷恋和怀旧。事实上，由奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）设计并在沙漠中用 4 年建成的巴西首都，体现了 60 年代未来的愿景。城市规划师 Lucio Costa 于 1957 年构思的试点计划恰逢太空时代的开始和地球的第一颗人造卫星：Sputnik。这是太空时代的黄金时代，巴西利亚市的空气就像飞碟一样，会降落在偏僻的地方，表现出怀旧和被时间冻结的未来梦想。该案例因其规模、整个城市及其保护状态而独一无二：该城市的试点计划由于其被列入联合国教科文组织世界遗产名录而保持不变。巴西利亚，一座乌托邦式未来的现代主义寺庙化石，是一个名副其实的时间胶囊。
在这个系列中，我使用城市作为居民上演的场景。在我的漫游中，我想到了不同的故事：豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges）（1946）和这个地理地图覆盖整个领土的奇怪帝国，迪诺·布扎蒂（Dino Buzzati）的鞑靼沙漠（1940）和一个男人的故事他一生都在等待一个不会发生的事件，或者彼得·威尔 (Peter Weir) 的电影《杜鲁门秀》(1988)，其主人公生活在幻觉中。最后，我们还必须提到巴西利亚市令人叹为观止和疯狂的美丽，那里的一切绝对是由相同的文字组成：线性、精确、极简、流畅、激进、轻快、不朽、音乐……”
——文森特·福尼尔，2019 年。
后自然历史
“后自然历史项目展示了一个夹在记忆和投影之间的想象未来的档案，科学、技术和生物体都相互交叉，创造了少数具有高科技能力的超发达物种。”
“基于与合成生物学专家的对话，并以百科全书板的美学呈现，这些‘即将到来的生物物种’既熟悉又陌生。事实上，我们“了解”兔子或蜥蜴，但仔细观察后，我们会发现某些差异。例如，蜻蜓有一个透明的玻璃腹部，里面有一个发光传感器来测量污染率。”
“就像中世纪的寓言故事将奇幻与真实融为一体，这个虚构的档案是我们对未知的希望、恐惧和幻想的一面镜子。这些超现实主义物种按字母顺序分类，并附有描述其新特征的说明。我的灵感来自古老的插图、绘画、诗歌、神话和科学事实。”
——文森特·福尼尔
人机
“人机项目反映了机器人或其他化身等人造生物如何在我们的日常生活中进化。在这个推理小说系列中，我将几个人形机器人对通常的家庭场景进行了逼真的重建：在工作中、在家中、在街上、在休闲时……情况表明对机器人的同情和超然。
我的目标是在观众和机器人之间、识别过程和距离之间建立平衡。我们在“恐怖谷”中发现了这个想法——这是日本机器人学家森正宏阐述的科学理论，它指出机器人越像人类，它的缺陷对我们来说就越可怕。这些人造生物在我们社会中的当前发展带来了令人着迷的同时也带来了社会接受这些变化的可怕问题。
——文森特·福尼尔
視頻
關於藝術家
文森特・福尼爾出生於 1970 年，現居於巴黎。 1997 年在阿爾勒國家攝影學院畢業取得文憑，同時取得社會學學士學位及視覺藝術碩士學位。他的作品不時展出在世界各地的畫廊、博物館以及藝術節。
福尼爾的作品不僅揭示了他對科學、技術的熱情及迷思，也揭示了人類心中的理想世界 - 烏托邦。無論以研究方式設計新的物種或以知識塑造未來的可能，福尼爾也能保持廣闊的想像空間。透過長時間的研習及他對電影文學的興趣，使作品更有詩意及細緻。
「我經常對夢境、科學及科技的神秘事物感到好奇：觀察星際、太空旅遊、孕育或重編生命、心靈閱讀和看到那不可見的⋯⋯」- 文森特・福尼爾
